プロデューサーはビル･ラズウェルで、坂本龍一のシングル『Risky』にイギーを起用したことが縁になったようだ。『Cold Metal』や『Power And Freedom』を始めとして、シンプルでストレートなロックサウンドとイギーのヴォーカルから、ポジティヴな姿勢が伝わってくる。ギターでは、前作に引き続いてスティーヴ･ジョーンズが参加。またストゥージズのライヴアルバム『Mettallic K.O.』が『Metallic 2xK.O.』としてこの時期CD化され、イギー再評価の気運も高まる。復活の兆しが見えてきた！

　野卑なイラストのジャケットは個人的には抵抗があるのだが、しかしサウンドの質及び密度は、格段に向上。スラッシュ、ダフ･マッケイガンといったガンズ勢(つまりイギーのフォロワー)や、デヴィッド･リンドレーのようなベテランミュージシャンなどが脇を固めている。そうした中、全曲でイギーは自らギターを弾き、バンドとしての一体感が感じられる。『Home』やタイトル曲といった際立つ曲もあり、またラストの『Livin' On The Edge Of The Night』は、松田優作の遺作にもなった映画「ブラック・レイン」の挿入歌に使われている。

　前作と印象がまるで逆となる、もろ上半身裸のイギーを映したジャケットは「らしくて」好きだが、音の方は散漫な感じを受ける。しかし、ラスト3曲は強力だ。『Louie Louie』はイギーのライヴで定番となっている、キングスマンによるロックンロールの古典。『Caesar』は俺こそがアメリカのシーザーだと高らかに宣言した、イギーの生きざまがそのままにじみ出た曲。『Girls Of N.Y.』は、ニューヨークの混沌をそのまま映し出したように聞こえる。『Wild America』には、ヘンリー･ロリンズが参加。

　前作がCDフォーマットに呼応するかのように70分オーバーの収録だったのに対し、今作は曲数や収録時間的にはアナログモード。サウンド的には前作の延長線上に位置していて、『Innocent World』での低音ヴォーカルには魅かれるものがある。『Look Away』は、91年に亡くなったジョニー･サンダースに捧げられていて、聴いていてジーンとする。日本盤にはボーナストラックとして、なんとジェームズ･ブラウンの『Sex Machine』が収められている。

　前年にフジ･ロック･フェスティバル出演で来日し、度肝を抜くステージをやってのけたイギー。しかし年齢的に50代に差し掛かったこともあるのか、今作ではイギーの視点は外ではなく、自身に向けられている。タイトルはかつて住んでいたニューヨークの街を指していて、サウンドは抑え目、詞も内省的だ。そうした中、唯一これまでのイギーの流れを汲んでいる曲『Corruption』が収められていることに、逆にほっとさせられる。いい意味でも悪い意味でも多くの人を裏切った作品であり、恐らくはキャリア中最大の問題作。

　さすがに前作の路線が続くとは思わなかったが、冒頭『Mask』で刻まれるビート、そしてイギー流ラップ調のようなヴォーカルに、安心させられる(サウンドがややヘヴィーメタルに寄っているのが気にはなるが)。逆に前作で自身の活動を振り返って区切りをつけられたからこそ、今作ではポジティブに臨めているのだろう。なおライナーノーツによると、ベースで参加しているロイド"ムースマン"ロバーツは今作完成直後に殺されたらしく、イギーはこのアルバムを彼に捧げている。

　フジ･ロック･フェスティバル'03でバックを務めたトロールズとの共演を基本とするが、グリーン･デイやSum41といった、若きフォロワーたちもゲスト参加。そして最大の注目は、4曲で実に30年ぶりにストゥージズと共演を果たしていることだ。見た目はさすがに老いを隠せないが、ポジティブでフレキシブルな活動ぶりには更に拍車がかかり、この年はトロールズを率いての自らのツアーと、ストゥージズとのツアーを並行するという暴れっぷり。「ドクロの指輪」よろしく、この人は骨になっても歌い続けるに違いない。