ジョー･ペリーに続いてブラッド･ウィットフォードも脱退。ギタリスト2人を失ったバンドはジャック･ダグラスを再びプロデューサーに迎え入れ、ジャックの友人であるリック･デュフェイと元フレイムのジミー･クレスポを後釜に据える。ベースとドラムが目立つ音作りは新加入の2人には気の毒な結果かもしれないが、しかし『Permanent Vacation』以降での懐の深い音楽性の原点とも取れる。タイトル曲でのスティーヴンの猫の鳴き声は、『Nine Lives』を予見させる･･･とするのはこじつけだろうか。

　前作発表後にコロンビアからクビを切られるが、ジョー･ペリーとブラッド･ウィットフォードがメンバーとして復帰してツアーを続行。ゲフィンとの契約にこぎつけた。ジョー･ペリー･プロジェクト時代の看板曲『Let The Music 〜』をメインに据えるが、トータルとしてはメリハリがないというか、悪くはないが決定打もないという出来になっている。がしかし、この時期はラットやモトリー･クルーなどエアロのスタイルを継承した若いバンドが活躍。"本家"復活の時は、すぐ目の前まで迫っていた。

　低迷するエアロを見限ったコロンビアだが、契約履行のためにメンバーの意とは関係なくライヴアルバムをリリース。『Live Bootleg』『A Little South Of Sanity』の強力ライヴ盤がある今では非常に中途半端な位置付けになったが、それでもライヴバンドとしての力量は充分堪能できる(実際『�T』は、同時期に発表された『Done With Mirrors』よりも好セールスを記録したそうだ)。

　『�T』は77年から83年までの音源で、ジミー･クレスポとリック･デュフェイが在籍していた時代のものもあると思われる(全曲という噂もあるが、詳細は不明)。『Major Barbra』は未発表のスタジオ音源で、ファーストあるいはセカンドのアウトテイク。『�U』は84年12月の公演をベースとし、『Walk This Way』の前にトム･ハミルトンの誕生日を祝う微笑ましいシーンも。

　LAメタル勢やガンズなどのフォロワー出現という追い風を受ける中、バンドが起死回生を狙った勝負作。エアロらしい荒々しさをベースにしながらも、ヒット性の高い作品となった。ボン･ジョビのヒットに貢献したブルース･フェアバーンをプロデューサーに迎え(『Magic Touch』なんてもろボン･ジョビっぽい)、ビ−トルズのカヴァー『I'm Down』も収録。ベタ過ぎの感のあるバラード『Angel』はしかし大ヒットを記録し、新たなファンの獲得に成功した。この翌年、11年ぶりとなる来日公演も実現。

　前作での復活劇を単発に終わらせることなく、いよいよ第2の黄金期が始まったことを決定づけた作品。ライヴでもお馴染みの『Love Is An Elevator』『Janie's Got A Gun』『The Other Side』にはいずれもイントロがあって、曲を一層引き立たせている。トム･ハミルトンは今作を指して、70'sから続いているバンドの最新作ではなく、全く新しいバンドのサードアルバムだと言っている。スティーヴンと共に低迷期を耐えて乗り越えたという、誇りがにじみ出たことばだ。