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ヤング・パーソンズ・ガイド・トゥ・プログレッシヴ・ロック

ヤング・パーソンズ・ガイド・トゥ・プログレッシヴ・ロック

ロンドン旅行でピンク・フロイド『Animals』のジャケット撮影地だったバターシー発電所を訪れたのをきっかけに、個人的にプログレブーム(笑)が到来していた。アルバムやボックスセットを引っ張り出して聴き込み、映像作品も観れるだけ観た。その締めくくりが、20年前の1999年に出版された「ヤング・パーソンズ・ガイド・トゥ・プログレッシヴ・ロック」だ。

冒頭で66枚の名盤アルバムを紹介し、地域毎のアーティストや作品をピックアップ。多くのページが割かれているのはやはりブリティッシュで、ロバート・フリップのインタビューを経て、、イエス、EL&P、ジェネシスのいわゆる「5大バンド」をフィーチャー。また、カンタベリーをプログレのひとつのジャンルとして取り扱っている。

ブリティッシュ以外となると、個人的にはかなり敷居が高い。ドイツはカンやタンジェリン・ドリーム、ノイ!など、まだ聴いたことのあるバンドがいたが(クラフトワークやクラスターも紹介していたのは、へーと思った)、イタリアやフランスとなるとさっぱりだ(汗)。

アメリカのプログレは、執筆者もどのように扱うか悩んだとのこと。カンサスなどは「アメリカン・プログレ・ハードロック」と形容されることもあるが、ヨーロッパのアーティストとは明らかにスタイルが異なるため、除外。フランク・ザッパやキャプテン・ビーフハートの音楽の中にも垣間見ることはできるが、プログレのジャンルに留めておくのが逆に無理があるとし、こちらも除外している。ということで、結果フィーチャーされたのはビル・ラズウェルとジョン・ゾーンだった。

最後が日本のプログレで、四人囃子をフィーチャーしているのには納得。個人的にもハマっているバンドで、ライブも何度か観させてもらっている。

書の冒頭にも書かれているが、「プログレッシブ・ロック」ということばのあいまいさには悩まされる。ロックとは本来プログレッシブすなわち進歩的な音楽であるはず、というのには同感。一方で、ジャンルを指し示すことばとしてはやはり必要と思っている。ワタシ個人の解釈では、演奏技術重視、クラシックやジャズとの融合、大作、コンセプチュアル、というイメージだ。

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